FESTIVAL DE DOCUMENTALES ¿REDEFINIENDO EL GÉNERO?

Comentario de Sergio Martínez

La 26ª edición del Festival Internacional de Documentales de Montreal (Rencontres internationales du documentaire de Montréal) llegó a su fin este pasado domingo 26 de noviembre con la entrega de premios y los habituales balances sobre la muestra. Tratándose de un evento de carácter competitivo, también hubo la entrega de galardones.

Knit's Island (La isla de Knit)

En la categoría de largometraje internacional, el Gran Premio fue para el film Knit’s Island (La isla de Knit), dirigido por Guilhem Causse, Ekiem Barbier y Quentin L’helgoualc’h (Francia). El Premio del Jurado fue adjudicado a Crowrã dirigido por João Salaviza and Renée Nader Messora (coproducción Brasil- Portugal). Una Mención Especial fue acordada para This Woman de Alan Zhang (China, Malasia).

En los largometrajes nacionales, la película ganadora fue While the Green Grass Grows de Peter Mettler (coproducción Canadá-Suiza). El Premio especial del Jurado fue para Má Sài Gòn (Mother Saigon) de Khoa Lê (provincia de Quebec, Canadá).

El premio de Nuevas Visiones fue para el film Meezan de Shahab Miha
ndoust (coproducción Canadá-Irán).

While the Green Grass Grows
(Mientras crece el verde pasto)

En la categoría de corto o medio metrajes internacionales la ganadora fue Ever Since, I Have Been Flying de Aylin Gökmen (Suiza) y se dio una mención especial a Aqueronte del director Manuel Muñoz Rivas (España).  Jill, Uncredited de Anthony Ing (Canadá-Reino Unido) fue el film ganador en la categoría nacional. Un premio especial fue concedido a Holiday Native Land by Nicolas Renaud and Brian Virostek (provincia de Quebec, Canadá).

La Guardia Blanca de Julien Elie (provincia de Quebec, Canadá) ganó el premio Magnus-Isacsson, este film también ganó el premio del jurado estudiantil. Éviction de Mathilde Capone (provincia de Quebec, Canadá) se adjudicó el premio del público.

El Premio del Recambio discernido por Radio Canadá fue para Where Motion Has Not Yet Ceased (Canadá- República Checa).

REDEFINIENDO EL GÉNERO

Éviction

Algunas de las películas que tuve ocasión de ver hacen reflexionar sobre si en la producción de ciertos documentales en verdad se está estrechando el límite con la ficción. En algunos casos eso puede ocurrir de un modo positivo, como búsqueda dramática, para acentuar ciertos aspectos del propósito de ‘documentar’, tal fue el caso del film canadiense Mademoiselle Kenopsia dirigido por Denis Coté, el cual en cierto modo es una película onírica, en el sentido de documentar no una particular realidad, sino más bien la imaginación y sueños de la protagonista.

En otro caso, el del film español A House for Wandering Souls, centrado en el reencuentro del cineasta con su abuela y el entorno de las tradiciones de su pueblo también se mueve más allá de lo estrictamente documental y entra de algún modo en el mundo subjetivo de sus protagonistas.

Sin embargo, no todas estas búsquedas que estiran el significado del documental son exitosas. Uno de los requisitos para que un suceso sea un tema de legítimo interés, es que sea relevante más allá de sus protagonistas; si no se tratará simplemente de una película de familia, sin mayor valor ni estético ni temático. Este fue, lamentablemente, el caso del film Aqueronte del director Manuel Muñoz Rivas, quien con su testimonio del cruce en un ferry intentaba retratar algo de los pasajeros, que no queda bien definido.

Sin embargo, el peor ejemplo de ese afán de rediseñar el cine documental, pero haciéndo
lo en cambio irrelevante en su temática, fue el mediometraje Cold and Dark (Frío y oscuro) coproducción eslovaca-canadiense dirigida por Peter Hoštak. Ambientado en el campo eslovaco, intenta mostrar las vicisitudes de recolectores de leña, pero en su afán de darle un cierto tono de cine de ficción, incluye largas escenas de los hombres bebiendo y una escena particularmente innecesaria, la del noble caballo Kubo, defecando. Si se lo quería homenajear por su dedicado trabajo acarreando los maderos, esa escena lo malogra todo.

Probablemente este estirar la definición del documental hasta incluir elementos de cine de ficción se seguirá dando, lo importante es que no se deje de lado la misión esencial del género, que es la de intentar retratar hechos de la vida real sin aditamentos.

CINEMANIA: ALGO DE LO MEJOR

Comentario de Sergio Martínez

Entre el 1º y el 12 de noviembre se desarrolló la 29ª edición de Cinemania, el festival de cine francófono de Montreal, que este año tuvo como país invitado a Suiza. Aunque casi la totalidad de las películas presentadas este año tenían subtítulos en inglés en cumplimiento con la propuesta de su fundadora, Maidy Teitelbaum, de acercar a las “dos soledades” lingüísticas de la provincia, el catálogo del festival sólo contenía descripciones de los filmes en francés. Esperamos que en ediciones futuras se repongan las descripciones bilingües ya que ello facilita el acceso del público a la información sobre el festival.

LOS PREMIADOS

Los principales galardones de este festival fueron para los siguientes filmes:

Le Procès Goldman (El proceso Goldman) de Cédric Kahn (Francia) que obtuvo el premio al mejor film; Quitter la nuit (Dejar la noche) de Delphine Girard (coproducción Bélgica-Canadá-Francia) que ganó el premio del jurado. El premio de actuación fue para Jeanne Balibar por su rol en Laissez-moi (Déjame) de Maxime Rappaz (Suiza-Francia-Bélgica); en tanto que el premio al mejor guión fue para Sofia Alaoui por Animalia (Francia-Marruecos).

El premio transversal para películas de la francofonía y de Quebec fue para la realizadora Paloma Sermon-Daï (Il pleut dans la maison). En la categoría de filmes de Quebec, los premios fueron para la cinta Le successeur de Xavier Legrand; y mejor guión para Delphine Girard por Quitter la nuit.

ALGO DE LO MEJOR

Escena del film Rosalie

A modo de juicio personal puedo decir que el film que me gustó más fue Rosalie de Stéphanie De Giusto (Bélgica-Francia), ambientado en una pequeña aldea rural de Bélgica donde un hombre sencillo, pero endeudado, logra casarse en lo que es más una transacción comercial que él hace con el padre de una chica –Rosalie-- a la que ni siquiera conoce. A poco andar de su matrimonio, el marido se encontrará con una sorpresa que lo pondrá en un difícil dilema.

También fue interesante el documental L’Océan vu du coeur (El océano visto desde el corazón) de Iolande Cadrin-Rossignol y Marie-Dominique Michaud (Canadá). Una cinta que explora la situación de sobreexplotación de la pesca y otros problemas que afligen a los océanos y sobre los cuales –a pesar de lo socorrido del tema medio ambiental—no tiene aun una adecuada respuesta.

El tema de la sobreexplotación de los mares
en el film L'Océan vu du coeur

MOVIES AT LA PLAZA: THE DELINQUENTS -- The Unexpected Move

Movie Review by Sergio Martinez

Under the direction of Rodrigo Moreno, this Argentinean film (in co-production with Chile and Luxembourg) presents us with the story of two bank employees, Morán (Daniel Elias) and Román (Esteban Bigliardi) whose names, as can be seen, are very similar and use the same letters, which is called an anagram. Somehow, their personalities also have some similarities, neither of them seems particularly happy in their work, although they also have their differences, Morán projects a more formal image: impeccable in his dress and appearance, he seems to live relatively comfortably in his single man's apartment. Roman, on the other hand, is married, but his appearance denotes a less happy state than that of his colleague.

Morán (Daniel Elias) projects the image
of a typical bank employee

Everything will change when Morán summons his colleague to a meeting to propose an idea that Román, at first, rejects outright: to agree to keep a bag containing a very large amount of money that, according to Morán, will allow them to live well and without working for 25 years. Morán, until then a reliable bank employee, has taken advantage of his free access to the bank's vault to extract a large amount of dollars. Moran, who has already planned everything, will turn himself in to the police, and serve a sentence of approximately three and a half years and after that, he and his partner will be able to enjoy the money. The perpetrator of the scheme makes it clear to his colleague that if the latter refuses to keep the bag, he will tell the police that Roman was also his accomplice in the robbery. With no other choice, Roman accepts the deal.

At first, Román (Esteban Bigliardi) was reluctant
to go along with Moran's scheme

Prison, however, holds some unpleasant surprises for Morán: as a result of extortion he has been subjected to by one of the thugs controlling the prison, he must contact Román to wire a certain amount to the guy who has threatened him. While everyone in the bank is now under suspicion, including Roman himself, who in turn has problems with his wife, things seem to be about to get complicated. Román has hidden the money in a secret place suggested by his accomplice, but near that place, he meets Norma (Margarita Molfino) and this will change his life, although only for a short time. When Morán is finally released, we will find a bond, due to a move that each of them made at a certain moment, that connects the two banking colleagues in an unexpected dimension and that will alter the plans that both of them might have had.

At the bank now, everyone is a suspect

It is an interesting plot, beyond the implausibility of the events, with a dynamic narrative, although some scenes could have been shorter, with a cinematography that makes good use of the outdoor scenes. We recommend this film especially to those who are looking for a story with somewhat absurd elements, but that leaves room for some reflections on the crushing routine of an alienating job, and that moves well between its comedy and drama aspects.

Running time: 190 min.

CINE EN LA PLAZA: LOS DELINCUENTES — La movida inesperada

Comentario de Sergio Martínez

Bajo la dirección de Rodrigo Moreno, este film argentino (en coproducción con Chile y Luxemburgo) nos presenta la historia de dos empleados de banco, Morán (Daniel Elias) y Román (Esteban Bigliardi) cuyos nombres, como puede verse, son muy parecidos y utilizan exactamente las mismas letras, lo que se llama un anagrama. De alguna manera, sus personalidades tienen también algunas similitudes, ninguno de los dos parece particularmente contento en su trabajo, aunque, y aquí sus diferencias, Morán proyecta una imagen más formal: impecable en su vestimenta y apariencia, parece vivir relativamente confortable en su departamento de hombre soltero. Román, por su parte, es casado, pero su apariencia denota un estado menos feliz que el de su colega.

Morán (Daniel Elias) es un empleado bancario
que sigue una vida rutinaria

Todo cambiará cuando Morán cita a su colega a un encuentro para proponerle una idea que Román, de primera, rechaza de plano: aceptar guardar un bolso que contiene una cantidad millonaria de dinero que –según le dice Morán— les permitirá vivir bien y sin trabajar por 25 años. Morán, hasta entonces confiable y cumplidor empleado del banco, ha aprovechado su libre acceso a la bóveda del banco para extraer una cuantiosa cantidad de dólares. Morán, que ya ha planeado todo, se entregará a la policía, servirá una pena de aproximadamente tres años y medio y después de eso podrá, él y su compañero, disfrutar del dinero. El autor del esquema deja en claro a su colega que de negarse éste a guardar el bolso, le dirá a la policía que Román fue también su cómplice en el robo. Sin otra opción, Román acepta el trato.

Román (Esteban Bigliardi) se verá envuelto
en el esquema ideado por su colega

La cárcel, sin embargo, aguarda ciertas desagradables sorpresas para Morán: como resultado de una extorsión a la que ha sido sometido por uno de los matones que controla la prisión, debe contactar a Román para que gire una cierta cantidad al tipo que lo tiene amenazado. Mientras en el banco ahora todos están bajo sospecha, incluyendo al propio Román, quien a su vez tiene problemas con su mujer, las cosas parecen estar a punto de complicarse. Román ha ocultado el dinero en un sitio secreto sugerido por su cómplice, pero cerca de ese lugar conoce a Norma (Margarita Molfino) y ello cambiará su vida, aunque por poco tiempo. Cuando Morán finalmente sale en libertad encontraremos un lazo, debido a una movida que cada uno de ellos hizo en un momento, que conecta a los dos colegas bancarios en una dimensión inesperada y que alterará los planes que ambos pudieran tener.

Ahora todos los empleados están
bajo sospecha

Se trata de una trama interesante, más allá de lo implausible de los sucesos, con una narrativa dinámica, aunque algunas escenas pudieron haber sido más cortas, con una fotografía que saca buen partido de las escenas en el medio rústico. Recomendamos este film especialmente a quienes busquen una historia con elementos un tanto absurdos, pero que deja espacio para ciertas reflexiones sobre la rutina aplastante de un trabajo alienante, y que transita bien entre sus aspectos de comedia y drama.

Duración: 190 min.